Description
Americana
L’Amérique latine occupe une place centrale dans ce couplet, qui fait dialoguer la compétition Americana et la Carte Blanche au Festival argentin BAFICI. À travers une pluralité de pays et de regards, ces films révèlent la richesse et la diversité des œuvres issues du continent. Caméra discrète et regard sensible, Niña Chilapa nous plonge dans le quotidien d’une jeune Colombienne devenue mère bien trop tôt, captant avec douceur une intimité fragile. À la frontière du documentaire ethnographique et de l’essai expérimental, A donde nos lleva la fe de José Gerónimo explore la cohabitation singulière des religions et des croyances au cœur des terres agricoles de la République dominicaine. La fiction prend une tournure inquiétante avec Mamita Lidia, qui suit une guérisseuse chilienne dotée d’un don divin pour rompre les maléfices. La fougue de Galilea nous transporte ensuite au Mexique, dans une prison pour jeunes adolescentes, où la sororité devient une question de survie. Avec Compraventa, la loi de la rue de Buenos Aires dicte le rythme et les choix de deux jeunes hommes pris dans l’engrenage du chaos urbain, tandis que Boulevard Arrudas confronte les habitant·es de Belo Horizonte à la pire inondation de l’histoire, les plongeant dans une précarité telle que tous les moyens sont bons pour s’en échapper, ne serait-ce qu’un instant. Entre réalités sociales, croyances, luttes et solidarités, ces films dessinent une Amérique latine traversée par des forces contradictoires, où les cinéastes se réinventent au fil des récits qu’iels portent.
Carte Blanche au Buenos Aires Festival Internacional de Cine Independiente
Piliers du cinéma indépendant en Amérique latine, les programmateurs du BAFICI débarquent à REGARD avec une valise débordante des meilleurs courts métrages argentins de l’heure. Ludique et énergique, cette sélection dresse un portrait saisissant de la vitalité et de la fraîcheur avec lesquelles le cinéma argentin ne cesse de se réinventer. À partir d’éléments minimalistes agencés dans un jeu d’alchimie, Té de Burbujas (2024) déploie une comédie en apesanteur, légère et suspendue. La Pasion (2024) transforme la cinéphilie en force motrice, affirmant qu’un cinéma qui se nourrit de sa propre histoire ne peut jamais mourir. Avec Parado mirando (2025), le cinéma contemporain se façonne dans l’errance : des jeunes en mode party traversent une ville qui semble les ignorer. Puis, tel un conte où l’enchantement du quotidien bascule vers l’imprévisible, El día interrumpido (2025) nous plonge dans la journée d’une mère dont les enfants souhaitent visiter un cimetière. Deux jeunes filles s’abandonnent à l’art du « coûte que coûte » dans No quiero ver el sol, quiero ver el sol (2025), s’appuyant sur une hypothèse aussi absurde que vertigineuse : et si nous ne dormions plus jamais ? Enfin, El Banner (2025) puise son énergie dans une névrose urbaine : la livraison tardive d’une bannière déclenche une comédie effrénée dont personne ne sort indemne. Ensemble, ces films témoignent de la richesse du cinéma argentin qui, loin de s’essouffler, s’épanouit avec une vigueur renouvelée, grâce au talent de ses cinéastes et au soutien, depuis 1999, du Buenos Aires Festival Internacional de Cine Independiente.
